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管虎:让黄渤倪(ni)妮拿出(chu)80%的感性,男子,电影,女(nu)人
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《一个男子和一个女(nu)人》是一部“很没(mei)有管虎”的管虎电影 |
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管虎 |
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梁静 |
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黄渤 |
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《一个男子和一个女(nu)人》主打细腻情感 |
羊城晚报(bao)记者李丽胡广欣
管虎新片《一个男子和一个女(nu)人》在刚(gang)结束的第26届上海国际电影节(jie)上获得(de)金爵奖“最佳摄影”奖项。这是黄渤和倪(ni)妮的首次互助,虽然(ran)两人此次均(jun)未(wei)斩获奖项,但(dan)他们细腻准确的演出(chu)却博得(de)导演管虎、出(chu)品人和总制片人梁静以及上影节(jie)观(guan)众的普遍点赞。
《一个男子和一个女(nu)人》讲述黄渤扮(ban)演的男子和倪(ni)妮扮(ban)演的女(nu)人同时飞抵香港(gang),在等待(dai)过关的时候里同住在一家旅店。一墙之隔,两个目生人在长久的性命交集中,互相倾吐起自身背负的人生压力……
这是一部前所未(wei)见(jian)的管虎电影。在人们印象中,他的作品都像正在上映的《狗阵》那般生猛粗粝,但(dan)《一个男子和一个女(nu)人》却主打细腻和微妙的情感。就像黄渤说的,这部电影最难演的就是“没(mei)有可名状(zhuang)”。
黄渤也到场了此次创作,从创意到归(gui)纳都全(quan)情投入(ru)。他扮(ban)演的男子身上,有很多黄渤当(dang)下生活(huo)甚至过去生活(huo)的影子。管虎描述,黄渤把(ba)“一部分的自己”投出(chu)来了。而(er)首次与倪(ni)妮互助的黄渤,对倪(ni)妮的表(biao)现拍案叫绝,称在发掘角色内心的可能性方(fang)面,自己还得(de)向(xiang)对方(fang)进修。
人生就像捧着瓷罐爬(pa)山,每(mei)一个人都谨慎翼翼
记者:这部电影的创作初(chu)志是什么?
管虎:我(wo)和渤哥到了这个年龄,有了一些感受,想把(ba)这些感受放到电影里。我(wo)们还放进了很多身边的真材实料的故事。
记者:影片里男子和女(nu)人被困在一个旅店,他们的人生也处在各自的逆境。为何想拍这样的命题?
黄渤:我(wo)前阵子还在跟导演说,每(mei)一个人的一生都像捧着一个大瓷罐子往山顶爬(pa)。谁敢保证走到最后,这个大瓷罐子没(mei)有会磕(ke)碰几(ji)下,甚至摔个稀碎(sui)?所以每(mei)一个人都谨慎翼翼。这部电影的故事,就比如两个人气喘吁吁爬(pa)到半山腰的时候,相遇了,一起坐上去喘口气。
在这个人生阶段拍一部这样的电影,确实是一种锐意为之。再早一点,可能我(wo)们对这个话题推(tui)测得(de)还没(mei)那么清楚。但(dan)现在,这部电影就像一个使用申明书,它会提醒你当(dang)人生“使用”到哪个阶段,会出(chu)现哪些妨碍,该怎么去面对。
记者:听起来挺庞大。
黄渤:这部电影对我(wo)来讲既简单又庞大。它简单到了就是一个男子和一个女(nu)人的故事,但(dan)它也庞大到了一段人生或者一个世界。最简单的东西,每(mei)每(mei)也是最庞大的。
梁静:我(wo)们终究想表(biao)达的是,人人碰到生活(huo)中的重(zhong)压时,没(mei)有是非得(de)立刻解决,而(er)是先(xian)接受统统发生的可能性,再慢慢找方(fang)法去解决。中年人的崩(beng)溃每(mei)每(mei)在一瞬间,这个崩(beng)溃我(wo)相信每(mei)一个人都市碰到。但(dan)无论(lun)碰到任何逆境,我(wo)们都要(yao)积极面对。
倪(ni)妮到了一个女(nu)演员最好的时候
记者:此次《一个男子和一个女(nu)人》和《狗阵》都在上影节(jie)期间跟人人见(jian)面,感受它们真的很没(mei)有同。
管虎:此次想实验一点新东西。两部片子确实很没(mei)有一样,比如《狗阵》话没(mei)有多,但(dan)《一个男子和一个女(nu)人》话迥殊多。(笑)
记者:黄渤过去跟导演互助过很多电影,比如《斗(dou)牛》《杀生》《厨子伶人痞子》等等,此次感受有什么没(mei)有同?
黄渤:以前的互助是“激流”,现在可能是“暗潮(chao)”。这部片子可能没(mei)有像以往的作品那么汹涌澎湃(pai),但(dan)看完之后,那种“暗潮(chao)”的气力会久久缠(chan)绕在你的脑海中。这是我(wo)很喜欢的一种感受。我(wo)也觉得(de)我(wo)和导演互助了那么多次,应当(dang)有一部这样的片子出(chu)现了。
记者:有人说,《狗阵》里彭于晏的角色应当(dang)让黄渤来演,反而(er)像《一个男子和一个女(nu)人》这样的,人人会觉得(de)更适合彭于晏来演。
黄渤:以前导演对演员的用法确实是那样的,但(dan)人都市发展,他现在没(mei)有会只看外部表(biao)现,也会看到内心和实质。(笑)所以,这部戏(xi)他让我(wo)演男子。同时,他也看到了彭于晏身体里的别的一种可能性。
记者:这是你第一次跟倪(ni)妮互助,感受怎样?
黄渤:她真的是一个欣喜。我(wo)觉得(de)她到了一个女(nu)演员最好的时候,所以她能把(ba)对于性命和生活(huo)的明白跟人物(wu)的塑造结合起来。她的演出(chu)异常准确和出(chu)色。她能做到一种心理上的直感,没(mei)有经由那么多处理,没(mei)有到场太(tai)多的技巧,这点很没(mei)有简单。
她演的女(nu)人,偶然(ran)候是“脆(cui)”的,偶然(ran)候是敏感的,偶然(ran)候是坚定的。说实话,若(ruo)是我(wo)拿到雷同的角色,对角色所产生的可能性,一定能感受和表(biao)现得(de)像她这么多。我(wo)觉得(de)她有很多地方(fang)值得(de)我(wo)进修。
拿出(chu)自己内心实在的一部分,黄渤成了他自己
记者:演了这么多年戏(xi),此次你觉得(de)最大的挑战(zhan)是什么?
黄渤:最难的是演出(chu)一种“没(mei)有可名状(zhuang)”的感受。偏(pian)偏(pian)偏(pian)偏(pian)你还要(yao)用有形的台词和行动去演出(chu)那种感受,这对我(wo)来讲是很大的挑战(zhan)。
管虎:我(wo)觉得(de)他没(mei)在演,他给(gei)我(wo)的感受就跟“演”没(mei)太(tai)大关系。这是演出(chu)的最高境界,他成了他自己了。除(chu)了做减法,他还拿出(chu)了自己内心实在的一部分。
记者:片中有一些细节(jie),比如男子中午在旅店为霸总小说配音,观(guan)众都看笑了。
黄渤:影片确实放进了很多我(wo)生活(huo)的陈迹,包含我(wo)小时候对音乐的梦想,以前做过的配音事情等等。导演没(mei)有躲避,都把(ba)它们加进来了,所以此次我(wo)没(mei)用太(tai)多的技巧,就多用自己生活(huo)里总结积累的东西。
记者:在理性和感性之间,这部戏(xi)是怎样把(ba)握的?
管虎:此次我(wo)是哄(hong)着黄渤和倪(ni)妮,让他们拿出(chu)80%的感性,只剩20%的计划。这样,你就会得(de)到很多突如其来的欣喜,这都是在演员最舒服的状(zhuang)况下才(cai)会有的。
超越了男女(nu)之情,更多的是关于人的故事
记者:导演是怎么明白片中女(nu)性部分的?
梁静:这个成绩我(wo)来回(hui)答。管虎和黄渤想做这个片子,也是出(chu)于他们对家庭(ting)里的女(nu)人的一种明白。可能他们到了一定的年龄,最先(xian)感受到了女(nu)人所承担(dan)的东西。当(dang)他们报(bao)告我(wo)这个起点的时候,我(wo)是有点小感动的。我(wo)觉得(de)这部电影会让很多女(nu)人感受到,男子对女(nu)人是明白的。
黄渤:古代人的身份都没(mei)有那么明白,什么男子负责这些,女(nu)人负责那些。比如梁静现在是一个公司的老板,是很多片子的制片人,同时她也是一个母亲和一个女(nu)儿。所以,虽然(ran)片子是《一个男子和一个女(nu)人》,但(dan)你也能够把(ba)“男”和“女(nu)”去掉,就是“人”。
记者:有一部经典的法国电影也叫《一个男子和一个女(nu)人》,两部电影有关系吗?
管虎:克洛德·勒卢什是我(wo)迥殊尊敬的导演。他的《一个男子和一个女(nu)人》特指一种情感关系,而(er)我(wo)们的《一个男子和一个女(nu)人》是超越男女(nu)之间的情感关系的,它更多是关于人的故事。现实上关于片名,我(wo)们想过良久。渤哥出(chu)过一个主见(jian)叫《他和她》,但(dan)后来我(wo)们讨论(lun)完觉得(de),这个名字对很多观(guan)众来讲没(mei)有是太(tai)明白,终究还是决定叫《一个男子和一个女(nu)人》。
孩子的长大和亲人的离去,每(mei)一个人都躲没(mei)有开
记者:此次的电影让人人看到了一个没(mei)有一样的管虎。导演怎么对待(dai)自己的内心世界?
管虎:人人可能看着我(wo)这个人人高马大,是一个直男,其实其实没(mei)有是。我(wo)内心有很多敏感、懦弱甚至薄(bao)弱虚弱的地方(fang),只没(mei)有外一直没(mei)机会给(gei)人人看到。(笑)
记者:片中人物(wu)的人生逆境,你们也会有吗?
黄渤:每(mei)一个个体和每(mei)一个家庭(ting),都面对着各式百般的成绩。我(wo)们的困惑没(mei)有一定就是电影里那些,但(dan)大多数没(mei)有会差太(tai)远。比如我(wo)们都要(yao)面对孩子的长大,需要(yao)在自己都很渺(miao)茫的时候,给(gei)孩子的疑惑找出(chu)一些谜底。亲人的老去甚至离开,是每(mei)一个人到了这个人生阶段都躲没(mei)有开的。没(mei)有标准谜底,比如我(wo)只能有空的时候就赶快回(hui)家看看。