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管虎：让黄渤倪(ni)妮拿出(chu)80%的感性,男子,电影,女(nu)人
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| 《一个男子和一个女(nu)人》是一部“很没(mei)有管虎”的管虎电影 |
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| 管虎 |
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| 梁静 |
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| 黄渤 |
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| 《一个男子和一个女(nu)人》主打细腻情感 |
羊城晚报(bao)记者李丽胡广欣
管虎新片《一个男子和一个女(nu)人》在刚(gang)结束的第26届上海国际电影节(jie)上获得(de)金爵奖“最佳摄影”奖项。这是黄渤和倪(ni)妮的首次互助，虽然(ran)两人此次均(jun)未(wei)斩获奖项，但(dan)他们细腻准确的演出(chu)却博得(de)导演管虎、出(chu)品人和总制片人梁静以及上影节(jie)观(guan)众的普遍点赞。
《一个男子和一个女(nu)人》讲述黄渤扮(ban)演的男子和倪(ni)妮扮(ban)演的女(nu)人同时飞抵香港(gang)，在等待(dai)过关的时候里同住在一家旅店。一墙之隔，两个目生人在长久的性命交集中，互相倾吐起自身背负的人生压力……
这是一部前所未(wei)见(jian)的管虎电影。在人们印象中，他的作品都像正在上映的《狗阵》那般生猛粗粝，但(dan)《一个男子和一个女(nu)人》却主打细腻和微妙的情感。就像黄渤说的，这部电影最难演的就是“没(mei)有可名状(zhuang)”。
黄渤也到场了此次创作，从创意到归(gui)纳都全(quan)情投入(ru)。他扮(ban)演的男子身上，有很多黄渤当(dang)下生活(huo)甚至过去生活(huo)的影子。管虎描述，黄渤把(ba)“一部分的自己”投出(chu)来了。而(er)首次与倪(ni)妮互助的黄渤，对倪(ni)妮的表(biao)现拍案叫绝，称在发掘角色内心的可能性方(fang)面，自己还得(de)向(xiang)对方(fang)进修。
人生就像捧着瓷罐爬(pa)山，每(mei)一个人都谨慎翼翼
记者：这部电影的创作初(chu)志是什么？
管虎：我(wo)和渤哥到了这个年龄，有了一些感受，想把(ba)这些感受放到电影里。我(wo)们还放进了很多身边的真材实料的故事。
记者：影片里男子和女(nu)人被困在一个旅店，他们的人生也处在各自的逆境。为何想拍这样的命题？
黄渤：我(wo)前阵子还在跟导演说，每(mei)一个人的一生都像捧着一个大瓷罐子往山顶爬(pa)。谁敢保证走到最后，这个大瓷罐子没(mei)有会磕(ke)碰几(ji)下，甚至摔个稀碎(sui)？所以每(mei)一个人都谨慎翼翼。这部电影的故事，就比如两个人气喘吁吁爬(pa)到半山腰的时候，相遇了，一起坐上去喘口气。
在这个人生阶段拍一部这样的电影，确实是一种锐意为之。再早一点，可能我(wo)们对这个话题推(tui)测得(de)还没(mei)那么清楚。但(dan)现在，这部电影就像一个使用申明书，它会提醒你当(dang)人生“使用”到哪个阶段，会出(chu)现哪些妨碍，该怎么去面对。
记者：听起来挺庞大。
黄渤：这部电影对我(wo)来讲既简单又庞大。它简单到了就是一个男子和一个女(nu)人的故事，但(dan)它也庞大到了一段人生或者一个世界。最简单的东西，每(mei)每(mei)也是最庞大的。
梁静：我(wo)们终究想表(biao)达的是，人人碰到生活(huo)中的重(zhong)压时，没(mei)有是非得(de)立刻解决，而(er)是先(xian)接受统统发生的可能性，再慢慢找方(fang)法去解决。中年人的崩(beng)溃每(mei)每(mei)在一瞬间，这个崩(beng)溃我(wo)相信每(mei)一个人都市碰到。但(dan)无论(lun)碰到任何逆境，我(wo)们都要(yao)积极面对。
倪(ni)妮到了一个女(nu)演员最好的时候
记者：此次《一个男子和一个女(nu)人》和《狗阵》都在上影节(jie)期间跟人人见(jian)面，感受它们真的很没(mei)有同。
管虎：此次想实验一点新东西。两部片子确实很没(mei)有一样，比如《狗阵》话没(mei)有多，但(dan)《一个男子和一个女(nu)人》话迥殊多。（笑）
记者：黄渤过去跟导演互助过很多电影，比如《斗(dou)牛》《杀生》《厨子伶人痞子》等等，此次感受有什么没(mei)有同？
黄渤：以前的互助是“激流”，现在可能是“暗潮(chao)”。这部片子可能没(mei)有像以往的作品那么汹涌澎湃(pai)，但(dan)看完之后，那种“暗潮(chao)”的气力会久久缠(chan)绕在你的脑海中。这是我(wo)很喜欢的一种感受。我(wo)也觉得(de)我(wo)和导演互助了那么多次，应当(dang)有一部这样的片子出(chu)现了。
记者：有人说，《狗阵》里彭于晏的角色应当(dang)让黄渤来演，反而(er)像《一个男子和一个女(nu)人》这样的，人人会觉得(de)更适合彭于晏来演。
黄渤：以前导演对演员的用法确实是那样的，但(dan)人都市发展，他现在没(mei)有会只看外部表(biao)现，也会看到内心和实质。（笑）所以，这部戏(xi)他让我(wo)演男子。同时，他也看到了彭于晏身体里的别的一种可能性。
记者：这是你第一次跟倪(ni)妮互助，感受怎样？
黄渤：她真的是一个欣喜。我(wo)觉得(de)她到了一个女(nu)演员最好的时候，所以她能把(ba)对于性命和生活(huo)的明白跟人物(wu)的塑造结合起来。她的演出(chu)异常准确和出(chu)色。她能做到一种心理上的直感，没(mei)有经由那么多处理，没(mei)有到场太(tai)多的技巧，这点很没(mei)有简单。
她演的女(nu)人，偶然(ran)候是“脆(cui)”的，偶然(ran)候是敏感的，偶然(ran)候是坚定的。说实话，若(ruo)是我(wo)拿到雷同的角色，对角色所产生的可能性，一定能感受和表(biao)现得(de)像她这么多。我(wo)觉得(de)她有很多地方(fang)值得(de)我(wo)进修。
拿出(chu)自己内心实在的一部分，黄渤成了他自己
记者：演了这么多年戏(xi)，此次你觉得(de)最大的挑战(zhan)是什么？
黄渤：最难的是演出(chu)一种“没(mei)有可名状(zhuang)”的感受。偏(pian)偏(pian)偏(pian)偏(pian)你还要(yao)用有形的台词和行动去演出(chu)那种感受，这对我(wo)来讲是很大的挑战(zhan)。
管虎：我(wo)觉得(de)他没(mei)在演，他给(gei)我(wo)的感受就跟“演”没(mei)太(tai)大关系。这是演出(chu)的最高境界，他成了他自己了。除(chu)了做减法，他还拿出(chu)了自己内心实在的一部分。
记者：片中有一些细节(jie)，比如男子中午在旅店为霸总小说配音，观(guan)众都看笑了。
黄渤：影片确实放进了很多我(wo)生活(huo)的陈迹，包含我(wo)小时候对音乐的梦想，以前做过的配音事情等等。导演没(mei)有躲避，都把(ba)它们加进来了，所以此次我(wo)没(mei)用太(tai)多的技巧，就多用自己生活(huo)里总结积累的东西。
记者：在理性和感性之间，这部戏(xi)是怎样把(ba)握的？
管虎：此次我(wo)是哄(hong)着黄渤和倪(ni)妮，让他们拿出(chu)80%的感性，只剩20%的计划。这样，你就会得(de)到很多突如其来的欣喜，这都是在演员最舒服的状(zhuang)况下才(cai)会有的。
超越了男女(nu)之情，更多的是关于人的故事
记者：导演是怎么明白片中女(nu)性部分的？
梁静：这个成绩我(wo)来回(hui)答。管虎和黄渤想做这个片子，也是出(chu)于他们对家庭(ting)里的女(nu)人的一种明白。可能他们到了一定的年龄，最先(xian)感受到了女(nu)人所承担(dan)的东西。当(dang)他们报(bao)告我(wo)这个起点的时候，我(wo)是有点小感动的。我(wo)觉得(de)这部电影会让很多女(nu)人感受到，男子对女(nu)人是明白的。
黄渤：古代人的身份都没(mei)有那么明白，什么男子负责这些，女(nu)人负责那些。比如梁静现在是一个公司的老板，是很多片子的制片人，同时她也是一个母亲和一个女(nu)儿。所以，虽然(ran)片子是《一个男子和一个女(nu)人》，但(dan)你也能够把(ba)“男”和“女(nu)”去掉，就是“人”。
记者：有一部经典的法国电影也叫《一个男子和一个女(nu)人》，两部电影有关系吗？
管虎：克洛德·勒卢什是我(wo)迥殊尊敬的导演。他的《一个男子和一个女(nu)人》特指一种情感关系，而(er)我(wo)们的《一个男子和一个女(nu)人》是超越男女(nu)之间的情感关系的，它更多是关于人的故事。现实上关于片名，我(wo)们想过良久。渤哥出(chu)过一个主见(jian)叫《他和她》，但(dan)后来我(wo)们讨论(lun)完觉得(de)，这个名字对很多观(guan)众来讲没(mei)有是太(tai)明白，终究还是决定叫《一个男子和一个女(nu)人》。
孩子的长大和亲人的离去，每(mei)一个人都躲没(mei)有开
记者：此次的电影让人人看到了一个没(mei)有一样的管虎。导演怎么对待(dai)自己的内心世界？
管虎：人人可能看着我(wo)这个人人高马大，是一个直男，其实其实没(mei)有是。我(wo)内心有很多敏感、懦弱甚至薄(bao)弱虚弱的地方(fang)，只没(mei)有外一直没(mei)机会给(gei)人人看到。（笑）
记者：片中人物(wu)的人生逆境，你们也会有吗？
黄渤：每(mei)一个个体和每(mei)一个家庭(ting)，都面对着各式百般的成绩。我(wo)们的困惑没(mei)有一定就是电影里那些，但(dan)大多数没(mei)有会差太(tai)远。比如我(wo)们都要(yao)面对孩子的长大，需要(yao)在自己都很渺(miao)茫的时候，给(gei)孩子的疑惑找出(chu)一些谜底。亲人的老去甚至离开，是每(mei)一个人到了这个人生阶段都躲没(mei)有开的。没(mei)有标准谜底，比如我(wo)只能有空的时候就赶快回(hui)家看看。
