《惊奇(qi)队(dui)长(chang)2》：靠堆砌搞笑段子和视觉奇(qi)观取悦不了观众,影戏,漫威,宇(yu)宙
看(kan)完《惊奇(qi)队(dui)长(chang)2》，必须得认可漫威团(tuan)队(dui)精准推测新(xin)生代观众热爱碎片化体验，迎合口号式(shi)女性平权的潮流，以至于问心(xin)无愧地摆烂(lan)拍出这类轻视成熟观众智识的小品段子集锦。简单概(gai)括整部影片：“中二”少女和她的偶像(xiang)组成女团(tuan)，闺蜜情深，达则(ze)挽救宇(yu)宙，如(ru)果救不了，至多还有了不得的小猫(mao)咪。导(dao)演和编剧很多是猫(mao)奴，但讴歌小猫(mao)挽救统统，照样(yang)要借用安(an)德鲁·韦伯的一曲《回忆》。
《惊奇(qi)队(dui)长(chang)2》被视为邻近岁终的好莱坞压轴大影戏之一，与(yu)之构(gou)成比(bi)较，马丁·斯科塞斯导(dao)演的《花月杀手》由于片方对市场信心(xin)不敷而撤下(xia)原定档期。影戏仿佛成为老无所依的领(ling)域(yu)，不但著作等身的老导(dao)演得不到票房(fang)的豁免权，大银幕对他(ta)们是刻(ke)薄的；甚至，正在影戏中保(bao)持情节(jie)的整一性，铺(pu)陈人物关系(xi)，以及塑造复杂的人物——这些传统叙事影戏的追求正在往常也(ye)许被认定属于老龄化的趣味。
大部分以卖座为目标的娱乐影戏，是生存的副产品，也(ye)是被生存塑造的。没有需要否认，社交网络和短视频(pin)釜底抽薪地改变(bian)了现代影戏的表达方式(shi)。这不奇(qi)怪，回望1980年代，MTV的风(feng)行(xing)直接(jie)安(an)慰好莱坞贸易(yi)影戏改变(bian)了叙事方式(shi)、镜头长(chang)度和剪(jian)辑节(jie)奏(zou)。回到当(dang)下(xia)的短视频(pin)文化，好莱坞工业无视了这个问题，泰半年前(qian)，《瞬(shun)息全宇(yu)宙》把奥斯卡颁奖典(dian)礼变(bian)成了剧组的庆功夜。《瞬(shun)息全宇(yu)宙》的多重宇(yu)宙设定和多线程叙事，是对千禧(xi)一代和Z世代观众所熟知的一系(xi)列娱乐影戏和流行(xing)文化段子的借用。
对于新(xin)生代的影戏编剧和导(dao)演而言，“剪(jian)刀手”的段子化表达，是一种无效的、也(ye)是强势的视听语言，娱乐经典(dian)和流行(xing)文化资本被拿来调度，经过(guo)新(xin)的陈列组合表达这个时代的爽点和痛点。同样(yang)是关于亲(qin)子关系(xi)中的伤痕和裂缝，科波拉导(dao)演的《教父》是1970年代的时代之声，到了本日(ri)被诟病“慢得看(kan)不下(xia)去”，现正在的年青观众嗤笑老教父“不能拒(ju)绝的代价”，回身和开洗(xi)衣(yi)店的亚洲妈咪共识。
《瞬(shun)息全宇(yu)宙》不是一个负面案例，编剧和导(dao)演从“段子”里开发出一种新(xin)的范例，固然借用甚至依赖观众以往的观影履历，但创作者没有摒弃影片内正在具体的、坚实的议题。而如(ru)许的“内核(he)”，正在《惊奇(qi)队(dui)长(chang)2》里并不存正在。回溯漫威更早的作品，《雷神》《银河护卫队(dui)》《奇(qi)怪博士》和《惊奇(qi)队(dui)长(chang)》一样(yang)，依赖“漫威宇(yu)宙”的设定红利(li)，视听炫目复杂，笑料拼接(jie)杂凑(cou)，徒有“关公战秦琼(qiong)”的热烈(lie)，内里空空，类如(ru)空心(xin)汤团(tuan)。
《复仇者同盟》是漫威系(xi)列影戏的分水岭(ling)，《钢铁侠(xia)》和《美国队(dui)长(chang)》系(xi)列是正统的“人物列传”剧情影戏，围绕着两个大男主的宏大叙事是“漫威宇(yu)宙”的劈头，随着《复仇者同盟》让超级豪杰的活动范围扩大到地球之外，星辰大海的豪杰系(xi)列交错出排挤的“异世界”，从此，漫威漫画的影戏化贩卖的不再是故(gu)事，而是混(hun)同着太空歌剧和交错韶光的美国风(feng)情画的奇(qi)观。早正在《惊奇(qi)队(dui)长(chang)》涌现之前(qian)，《雷神》和《银河护卫队(dui)》就把超级豪杰的创世和救世消解成碎片化的逗笑，这些系(xi)列影戏连系(xi)成“一荣俱荣”的“粉丝影戏”，情节(jie)和情理逻辑不再重要，影戏贩卖高观点的设定和正在粉丝中产生话题性的角色(se)人设，甚至可以说，这几(ji)乎是面对粉丝定向(xiang)投喂的“高定”爆米花影戏。
十几(ji)年前(qian)，当(dang)漫威开始系(xi)统化地把漫画作品影戏化时，其时评论的焦点是“影戏技能的前(qian)进得以把漫画的大场面转化成静态的视听情境”。这么多年已往，正在《复仇者同盟》曲终人散，漫威影戏进入所谓的“新(xin)阶(jie)段”后，接(jie)二连三(san)高开低走的影戏里也(ye)只剩下(xia)“视觉观点”。《惊奇(qi)队(dui)长(chang)2》墨守成规地重复《雷神3：诸神黄昏》的途径，正在组装的搞笑段子里堆砌了花样(yang)百出的场景和空间观点，并置了宇(yu)宙废土、精灵瑶池和太空漫游的组合奇(qi)观。漫威的朝(chao)上前(qian)进心(xin)是有的，制作无以复加的视觉趣味时，不忘与(yu)时俱进地戏仿娱乐经典(dian)，奚弄了迪士尼公主片载歌载舞的传统，利(li)用小猫(mao)卖萌的同时偃旗息鼓(gu)致敬(jing)韦伯的《猫(mao)》，而这些最终也(ye)只是游离的“闲笔”，可这影戏里又(you)有甚么是不游离的呢？它就是东拉西扯着跑无轨电车。
几(ji)个月前(qian)，《芭(ba)比(bi)》的上映让成年女性观众期待支流影戏里涌现女性本位(wei)的观影快感机制，影戏不乏菲薄，但能够把女性焦虑又(you)难解的议题搁置正在过(guo)家家的情境里博一笑，对许多女观众而言是畅快的。现正在看(kan)《惊奇(qi)队(dui)长(chang)2》就像(xiang)是一场东施效颦，又(you)或者谋利(li)过(guo)了头，要晓得，取悦女观众可不是把女观众当(dang)傻子。
文/文汇报记者 柳青
编辑/崔巍