在小剧(ju)院试验粤(yue)剧(ju)的创(chuang)新表达,钟珍珍,演(yan)出,霸王别姬
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| 《霸王别姬》剧(ju)照 |
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| 《奉天承运》剧(ju)照 |
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| 《霸王别姬》剧(ju)照 |
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| 《文(wen)广探谷》海报(bao) |
羊(yang)城晚报(bao)记(ji)者 王莉 刘克洪
克日，北京繁星戏剧(ju)村迎来一(yi)场粤(yue)剧(ju)盛宴(yan)：由香气扑鼻(bi)港西九文(wen)化区戏曲中心制(zhi)作的三部(bu)小剧(ju)院粤(yue)剧(ju)《霸王别姬》《文(wen)广探谷》《奉天承运》轮(lun)番演(yan)出，获得满场好评。
“相对大剧(ju)院，小剧(ju)院戏剧(ju)演(yan)出职员少、叙事体量小，在创(chuang)作上更具有实行(xing)性，是传统戏剧(ju)的一(yi)种创(chuang)新探索。我们想能不能发挥小剧(ju)院的实行(xing)性，把一(yi)些不能间(jian)接(jie)搬(ban)到大戏上的创(chuang)新理念放(fang)在小剧(ju)院里，试验观众的接(jie)受程度。”日前，羊(yang)城晚报(bao)记(ji)者独家对话小剧(ju)院粤(yue)剧(ju)《霸王别姬》等的监制(zhi)、西九文(wen)化区表演(yan)艺(yi)术主管 （戏曲）钟珍珍，畅聊小剧(ju)院粤(yue)剧(ju)的创(chuang)作幕后故事。
从“不可”到“行(xing)” 探索创(chuang)作小剧(ju)院粤(yue)剧(ju)
小剧(ju)院戏剧(ju)原是19世纪东方戏剧(ju)运动的一(yi)个概念，是东方戏剧(ju)积(ji)极实行(xing)和探索的产物(wu)。1982年，导演(yan)林兆(zhao)华第一(yi)次将小剧(ju)院话剧(ju)《绝对旌(jing)旗灯号》搬(ban)上舞(wu)台，被公认是中国小剧(ju)院话剧(ju)运动的劈头。比年来，传统戏剧(ju)也开始对小剧(ju)院举行(xing)创(chuang)作探索，丰富了中国小剧(ju)院戏剧(ju)文(wen)化，吸引了越来越多的年轻观众走进小剧(ju)院相识传统艺(yi)术。
“《霸王别姬》是我们的第一(yi)部(bu)小剧(ju)院作品(pin)，也是我们第一(yi)次接(jie)触(chu)‘小剧(ju)院’这个概念。”钟珍珍介绍，香气扑鼻(bi)港的粤(yue)剧(ju)受众基数大，以往的演(yan)出剧(ju)目多以大戏为主，“我们就(jiu)想能不能发挥小剧(ju)院的实行(xing)性，把一(yi)些不能间(jian)接(jie)搬(ban)到大戏上的创(chuang)新理念放(fang)在小剧(ju)院里，试验观众的接(jie)受程度。”
起初(chu)，创(chuang)作小剧(ju)院粤(yue)剧(ju)的设法(fa)主意被团队以为“不可”，由于园(yuan)地(di)、空间(jian)、时长(chang)都会限定已有的成熟(shu)演(yan)出模式。“很多事变都是从不可开始的，我们试一(yi)试，不就(jiu)好了。”钟珍珍说。因而，从舞(wu)台布置、高低台走位、编剧(ju)、编曲、灯光(guang)及声响(xiang)等各个方面，《霸王别姬》都作出了新编。
大的模式改编之外，《霸王别姬》在细节上也注重创(chuang)新的表达理念。比如(ru)“乌江(jiang)自(zi)刎”这一(yi)经典桥段戏中，为了体现项羽力拔山河(he)的气势，钟珍珍发起用古代舞(wu)的手(shou)法(fa)，计划了项羽用手(shou)托住象征(zheng)“800精骑”的兵士的动作。“黎耀威（饰项羽）一(yi)开始试了一(yi)下，托起来还要托得稳，太难了，左手(shou)换右手(shou)，怎样(yang)也不对。我说不可就(jiu)练(lian)，不可就(jiu)让(rang)演(yan)员减肥，末了照样(yang)成了，力拔山兮气盖世的感觉(jue)就(jiu)出来了。”
同时，项羽在自(zi)刎前还增加了一(yi)个“脱大靠”的动作，是以前粤(yue)剧(ju)中从来没有出现过的，给观众以全新的视觉(jue)呈现。演(yan)出结果淋(lin)漓尽致，完成过程却很有难度。大靠作为戏曲打扮的一(yi)种，是武将临战(zhan)所穿(chuan)的打扮，由多件刺绣与背上的靠旗配合组成，演(yan)员在演(yan)出前要绑上绳子辅助固定，穿(chuan)脱都殊为不易。
“在台上脱大靠这个动作，从演(yan)员到打扮组都跟我说不可，但我们照样(yang)想尝试。”钟珍珍透露，为了练(lian)习这个动作，硬(ying)挺的大靠在演(yan)员的“狂练(lian)”下变得柔软(ruan)，打扮组只(zhi)得筹备(bei)两套大靠供这一(yi)幕特地(di)使(shi)用，还要把內缚的绳子提早解开一(yi)部(bu)分，演(yan)员才能顺利脱下。在钟珍珍看来，这个场景(jing)非常有需要：一(yi)边是乌江(jiang)上可以逃(tao)生(sheng)的船只(zhi)，一(yi)边是“800精骑”的遗(yi)体，项羽心田纠葛最终选择脱下戎装(zhuang)、挥剑自(zi)刎，让(rang)壮志烟消云散(san)，是这一(yi)剧(ju)目的热潮。
除此之外，科技手(shou)段也被应用在了这次的三部(bu)小剧(ju)院粤(yue)剧(ju)中。“他们都说不可，粤(yue)剧(ju)很少用科技的，太复杂了。”钟珍珍说，“我觉(jue)得，全部(bu)的表现形式都是为艺(yi)术服(fu)务的，包括科技、演(yan)出形式，都是让(rang)本来就(jiu)好看的器(qi)械变得更好看。最终我们用LED辅助呈现了杨文(wen)广看到宝剑等不同空间(jian)的表达，结果很好。”
从中州韵到广东南音 融会呈现粤(yue)剧(ju)发展进程
《霸王别姬》融会传统与创(chuang)新，同时展现粤(yue)剧(ju)从古至今(jin)的风格(ge)。全剧(ju)结合传统粤(yue)剧(ju)表演(yan)程序(xu)及现代舞(wu)台计划，细腻地(di)刻画经典故事中项羽与虞姬之情，诉说西楚霸王项羽面对江(jiang)山尤物(wu)尽失之际的怅然回眸。作品(pin)自(zi)2016年在上海首次演(yan)出后，受邀到北京、天津、福建、台湾等地(di)巡演(yan)，还曾获邀到场亚(ya)洲(zhou)多个乡村的艺(yi)术节，屡获殊荣。
据相关文(wen)献介绍，粤(yue)剧(ju)的雏形是明代本地(di)酬神土(tu)戏，因先(xian)后受到弋阳腔、昆腔、“梆黄”等戏剧(ju)形状与唱腔的影响(xiang)，清中叶以后逐渐到场广州方言和本地(di)音乐成分，成为现在以粤(yue)语演(yan)唱的粤(yue)剧(ju)。
作为传统剧(ju)目的新编，《霸王别姬》别出机杼地(di)将粤(yue)剧(ju)的发展进程融会在整场表演(yan)傍(bang)边。霸王初(chu)登场时唱的是中州韵，这是很多传统戏曲剧(ju)种在唱曲和念白时使(shi)用的一(yi)种字音标准，也是粤(yue)剧(ju)与其他戏种同根同源的象征(zheng)。演(yan)至剧(ju)目第二幕，演(yan)员念白开始出现广东话，前期登台的兵士唱腔又(you)到场了广东南音。
“更通俗的‘小曲’在剧(ju)目里出现的次数也逐渐变多，展现粤(yue)剧(ju)越来越切近大众的特性。到了剧(ju)目的末了，就(jiu)是我们自(zi)己想象的，未来10年之后粤(yue)剧(ju)可能的发展方向了。”钟珍珍说，“若(ruo)是我们只(zhi)是在小剧(ju)院演(yan)一(yi)个大剧(ju)的片断，那只(zhi)是折子戏。小剧(ju)院必须有实行(xing)性、要尝试一(yi)些新器(qi)械。有创(chuang)新的企图，才叫小剧(ju)院。”
从传承传统到创(chuang)新把艺(yi)术珍爱好
“我们戏曲中心的茶室剧(ju)院一(yi)年大概演(yan)200场，但实在演(yan)一(yi)场就(jiu)亏一(yi)场，每年都亏几百万元(yuan)。但是我们要看的不是面前的利益，要看未来30年之后我们的粤(yue)剧(ju)还在不在。”钟珍珍说。
戏曲中心大剧(ju)院每年约(yue)三分之二的时候要出租给表演(yan)整体使(shi)用以补贴开支，但商业性强的活(huo)动要为艺(yi)术活(huo)动让(rang)步。在这里，戏剧(ju)团可以优先(xian)订场、获得租金(jin)优惠，没有支配剧(ju)团的时候才属于商业活(huo)动，明年中心五周年还计划免费为特选的中小剧(ju)团和儿童剧(ju)团提供档期演(yan)出。
茶室剧(ju)院则是每周三至周日不间(jian)断有粤(yue)剧(ju)等戏剧(ju)演(yan)出，一(yi)方面为市民与游客提供相识传统艺(yi)术的契机，同时也能为演(yan)员提供演(yan)出机会。“我们的艺(yi)术家很多都靠演(yan)出谋生(sheng)，一(yi)天不演(yan)戏就(jiu)一(yi)天没有工资。”钟珍珍说，“不想亏待艺(yi)术家们，要把艺(yi)术家们照顾好，把艺(yi)术照顾好，我觉(jue)得这个也是茶室剧(ju)院及小剧(ju)院的精力。”
钟珍珍提到，当下的戏剧(ju)行(xing)业蓬勃发展，各地(di)剧(ju)种都在发挥自(zi)身的劣势及特色，比如(ru)川剧(ju)的多变、秦腔的豪放(fang)。“我希望除了守住传统之外还要创(chuang)新，鼓励(li)演(yan)员创(chuang)作者从新的方向去看传统艺(yi)术的发展，固然还要拓展观众，培养孩子们对传统艺(yi)术的喜好。”钟珍珍说。
“艺(yi)术是很难的，尤其是戏曲。有那末多职业可以做，我们的男(nan)主角黎耀威是中文(wen)系(xi)卒业的，为何要这么辛劳地(di)课余(yu)来学唱念做打呢？还不是由于喜欢。”钟珍珍说，“每一(yi)个人都有使(shi)命，我们只(zhi)是在做自(zi)己喜欢的事变。珍爱好这门艺(yi)术、支持艺(yi)术发展、守正创(chuang)新都是我们从业者应该做的。”
